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披麻皴是由五代南唐画家董源在描绘江南地区山石纹理与质地时所创，巨然师承该皴法并进行发扬，画史称二人为“董巨”。董巨在披麻皴基础上塑造了江南山水岚色郁苍、平淡天真之风格，即本文所称“江南体”。本文根据画史文献记载、有限的考古材料，结合相对可靠的五代、宋前期绘画，探讨“董巨”披麻皴出现的过程，以及披麻皴与江南体山水相依共生的关系。
Abstract：the Pimacun is a traditional Chinese landscape painting technique created by the Five Dynasties Southern Tang painter Dong Yuan in his depiction of the texture and quality of Jiangnan region's mountains and rocks. Ju Ran inherited this technique and carried forward. The two are collectively known as the "Dong Ju" in art history. Based on the "Pimacun", Dong Yuan and Ju Ran, shaped a style of Jiangnan(Southern) landscape characterized by misty, rich hues and a plain, innocent quality, which is referred to as the "Jiangnan style"(or "Jiangnan ti") in this article. This article, on the basis of historical painting records, limited archaeological materials, and relatively reliable paintings from the Five Dynasties and the early Song period, is to explore the emergence of the "pima" technique of Dong Yuan and Ju Ran, as well as the interdependent and symbiotic relationship between the pima technique and the Jiangnan-style landscape.
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(1)杨仁恺认为该图约创作于936-983年间。参见杨仁恺：《中国书画研究》,上海古籍出版社,2006,第123-126页。
(2)除王处直墓壁画外,山西长治平顺县实会村大云院现存弥陀殿东壁五代后晋天福五年（940）维摩诘经变图,其背景山石的肌理,类似披麻皴线的自然舒展。弥陀殿清代以来多次重修,可能存在补绘甚至重绘的情况,有待进一步讨论。
(3)《图画见闻志》中有南唐画院画家卫贤、赵幹等“事江南”及翰林待招王齐翰、周文矩等“事江南李后主”的说法。
(4)清代安岐根据《宣和画谱》著录巨然画有“溪山兰若图六”的说法,结合画面内容与该作钤有的“尚书省印”及右上方“巨五”两字,将此图定为《溪山兰若图》六扇屏风画的第五件。
(5)该轴无作者款印,上诗堂有董其昌题“僧巨然真迹神品”,虽无法断定为巨然真迹,但作品右上角有北宋晚期“尚书省印”,何惠鉴据此认为该轴在1083年以前即已进入北宋皇家收藏。史明理：《八代遗珍：克利夫兰艺术博物馆藏中国绘画》,上海书画出版社,2025,第96-102页。
基本信息:
中图分类号:J209.2
引用信息:
[1]蒋彤.“董巨”披麻皴的形成与江南体山水[J].湖北美术学院学报,2026,No.115(03):24-32.
基金信息:
2023年国家社科基金艺术学重大项目“晋唐宋元书画的价值阐释与保护传承研究”,项目编号：23ZD12
2026-08-15
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